最有生命意识的应该是《春》吧
在20世纪30至40年代的中国诗坛，现代主义诗歌创作又进入了一个新的阶段，的诗便是这时期的代表穆旦的诗。在诗歌中，穆旦以其特有的方式唱出属于他自己的内心涌动。其诗中的内在世界的矛盾与张力，有对苦难中华民族的愤怒与抗争，有对个人生命存在的冷静哲思与超人的觉醒。
在内容、主题与表达方式上都清晰独特地展现出了其诗歌的现代性意识。
穆旦的诗歌不仅在内容主题目上有着浓厚的现代色彩，而且在创作手法、表达方式上，戏剧性手法的运用，不断转换角度，将内心自省、场景叙述、多种话语交织在一起，在诗歌中表现出错综复杂的戏剧性张力。
同时词语、诗境的陌生化，追求用身体来表达思想，摒弃以往的用感性形象来象征、隐喻更改思辨，在语言，意象的反传统化追求等等，都带有浓厚的现代意味。
他的诗一方面显示出对传统诗学的叛逆性与异质性，另一方面又显示出鲜明而强烈的民族性。穆旦用现代人的眼光、形象，来表达民族对现代世界独特的艺术认识和把握。
他的是现代精神和极丰富的中国内容的有机结合。他的创作实践，促进了中国现代新诗登上了一个新的台阶
。
穆旦爱情诗作的在哪里?
穆旦诗歌的语言自成一格，善于锤炼现代汉语口语的辞句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的。认同新诗的散文化，却同时以必要的节奏和韵律。
穆旦是四十年代”九叶派”诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为”最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性”（袁可嘉语）。
他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。
现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。
在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是”醒”与”蛊惑”的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。
“窗子”是一种媒介，它分隔又联系了”欲望”与”看”，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。
那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。
黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。
穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇。隐喻、意象的设置，使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅，而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂。
穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺。