想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船苒苒物华休。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”此句具体形象地刻画出“佳人”妆楼远眺的痴情，惟其痴情，游子才先入为主，使其产生视觉的失真——把他人的归舟误认为是游子的归舟。而这一具体感人的形象又是词人痛苦怀想中产生的幻觉，于是，一种相思，两幅幻景叠加，虚实相应，极大地增强了艺术张力。这种写法就是一般人熟悉的古典诗词中常用的“从对面着笔”的手法。最后两句由佳人回到自己，字面上是对“佳人”句承接，佳人苦苦思念游子时，不免产生“浮云蔽白日，游子不顾反”的猜测，她哪里知道此时游子正和她一样倚阑远望，满腹乡愁！实际此句与首句呼应，是全词的注脚，使整首词都笼罩在浓浓的愁绪中。
村居
宋词中最有画面感的句子，当属南宋爱国词人辛弃疾的清平乐村居。词人描述了当时乡村的景象，一幅祥和安逸的画面呈现于你的眼帘。一处低矮的茅草房，门前一条清澈见底的小溪，汲水做饭洗衣。远处传来好听的软侬吴语歌声，一对白发夫妻聊着家常。画面转到田间，大儿子在溪东锄草锄豆，二儿子正在为刚出壳的鸡娃编织笼子，老夫妻俩最偏爱调皮的小儿子，正无样趴着剥莲子。
茅檐低小，溪上清清草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
八声甘州上下阕的关键句子是不忍登高临远。
对潇潇暮雨洒江天，洗。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！ ——《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》柳永柳七的深情和风流一样让人神往。人皆言柳耆卿词俗，但这首无数人爱的《八声甘州》，字里行间真情宛然可见，与其说是思乡，倒不如说是忆人：君忆我，我亦忆君。这次我思念你，是风，是雨，是秋季，我凭栏凝愁，你妆楼怅望，两片寂寞的相思便沁了满地了。凭栏听雨声，案前的笔墨里倒映出的茕影，是你一袭素衣，于高楼独立，等与我这场久别的相遇。情意啊，教我念念不忘的是你生死相随的温柔，我愿抛却一身傲骨，针线闲拈伴伊坐，日日流连，卿之颜，卿之言。不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。我获尽天下芳心，深情只付你一人。
意思：暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。出自：宋柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》原文：八声甘州·对潇潇暮雨洒江天宋代：柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！释义：伫立江边面对着潇潇暮雨，暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。渐渐地雨散云收秋风逐渐紧，山河冷落落日余晖映照江楼。满目的凄凉到处是花残叶凋，那些美好的景色都已经歇休。只有长江水默默地向东流淌。不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。扩展资料创作背景：柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时。此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。词的下片由景转入情，由写景转入抒情。写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。词人本来是在登高临远，而下片则用“不忍登高临远”一句，“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在感情方面是委婉伸屈。登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。扪心问声究竟是为了什么原因。问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲哀。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。