“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这两句是1932年10月12日鲁迅先生写给诗人柳亚子先生的一个条幅的内容，摘自先生的一首名为《自嘲》的，全诗辑录于下颈联是哪一句：
运交华盖欲何求，
未敢翻身已碰头；
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛；
躲在小楼成一统，
管它冬夏与春秋。
鲁迅先生一生刚直不阿，对于一切资产阶级反动文人们的唇枪舌剑都是毫不畏惧，奋起力争的，这里的”千夫”，就指的是国民党反动派及一切的资产阶级反动文人们的指责，刁难，造谣中伤。而鲁迅先生对于广大劳动人民群众则是无比热爱和同情的，当然”孺子”指的是广大的劳苦大众，宁愿象牛一样听话，为他们忠实服务。
古诗中的首联、颔联、颈联和尾联分别是哪句？
不是所有古诗都有首联、颔联、颈联和尾联，这是在律诗中才有的。律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联。首联是第一，二句，颔联是第三，四句颈联是第五，六句，尾联是第七，八句。 例如： 《登金陵凤凰台》 唐：李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（首联） 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（颔联） 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。（颈联） 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（尾联） 译文： 凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。 吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。 三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。 总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
以八句诗中之颔联与颈联四句的标准是什么？
问题：
前言八句的律诗有五律和七律，八句两两一组，分为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联（颔联、颈联 ）要求对仗。
严格的标准很好记，注意平仄相对，词性此类相对。
但是要写好中间的两个对联不容易，要记住两个字：变化。
一、从句法结构看变化我的读者，很多人都会作诗，所以先不提标准，先说说要注意的变化。
这首《登板桥咏洲中独鹤诗》的作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南北朝梁的皇帝梁简文帝，这首五律，是老街知道的最早的五律。但是梁简文帝却很早就注意了中间二联的变化：
远雾旦氛氲，单飞才可分。仄仄仄平平 平平平仄平 孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 意惑东西水，心迷四面云。仄仄平平仄 平平仄仄平谁知独辛苦，江上念离群。平平仄平仄 平仄仄平平注意中间的二联：
孤惊–宿–屿浦，羁唳–下–江濆。 意惑–东西水，心迷–四面云。 颔联是212结构，颈联是2-3结构。
如王维的《送赵都督赴代州得青字》
天官动将星，汉上柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经。万里–鸣–刁斗，三军–出–井陉。
忘身–辞–凤阙，报国–取–龙庭。
王维的这首诗中间二联都是212结构。
中间二联要注意句法结构的不同，尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点，老街仅仅是挑出一个例子来。
不过这种颔联与颈联的雷同，并不算大的诗病，并不违反五律的标准。
二、从诗意上看变化先看三首唐诗。
1、只写景 《重题郑氏东亭》
华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。 紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。向晚寻征路，残云傍马飞。崩石欹山树，清涟曳水衣。 单纯写景
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。也是单纯写景
中二联单纯写景的诗很多，但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”种，一个“寻”字，写出了行人心情。
2、只议论 《筹笔驿》（唐·李商隐）
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才终不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。单纯议论
管乐有才终不忝，关张无命欲何如。单纯议论
单纯议论的诗，比起写景的诗更难写好。不是难写，是难以写好。很多人所谓的老干体，常常有通篇议论的现象，这种写法非常难。
李商隐利用几个典故丰富了这首诗的思想内容，这是解决的办法之一。
3、一景一情《李监宅》
尚觉王孙贵，豪家意颇浓。屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。且食双鱼美，谁看异味重。门阑多喜色，女婿近乘龙。 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。单纯的写景。
且食双鱼美，谁看异味重。展开了议论，议论也是抒情。
4、情景的变化
虽有一切景语即情语之说，但是中间二联尽量有所变化，一般以一联写景一联抒情为好。
另外也有一句中情景都写的现象，例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中：
意惑–东西水，心迷–四面云。
东西水、四面云，是写景，加上意惑、心迷就是抒情。
一首诗写景，未必有固定的位置，但是在中间二联时，如果都有景，一定要注意两联的景物变化，最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。
三、律诗中间二联的标准1、平仄相对
南北朝的诗人特别喜欢对仗，大家看一下谢灵运的诗会发现，他恨不能整首诗全部对仗。但是他的对仗种，平仄往往是不相对的。例如他的名句：
池塘生春草，园柳变鸣禽。
平平平平仄，平仄仄平平。从齐梁永明体以后，诗人有了四声的概念后，对仗就开始讲究平仄相对了。
以五律为例， 中间二联的对仗有两种：
a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平中平平仄仄，包括了两种变化，平平中仄仄，即三仄尾：
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。还有平平仄平仄，俗称锦鲤翻波，如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：
身世从今寄云海，亲朋何在渺风埃。中仄平平仄平仄 中平平仄仄平平 。注意平仄相对并不是所有字的平仄都相对
包括两种，一种是个别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。
另外一种，如锦鲤翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒了，但是下联平仄没有变化，还是中仄仄平平。另外三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下联中仄仄平平，是仄仄相对了。
其实还有所谓的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不说了。
2、词性相对
简单说就是动词对动词、名词对名词，形容词对形容词，数量对数量、副词对副词，例如
徒-令-上-将-挥-神-笔，终-见-降-王-走-传-车。另外名词中，又有所谓的门类，如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语，同一门类就是所谓的工对。
不过也有借对、邻对、宽对等手法，例如；
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心菊对舟，不是一类；他日对故园，也不是一类。一般来说，只要名词对名词，就可以了。
也有不同词性的对仗 ，例如：
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。薄，形容词；违，动词。
也要注意，中心语对仗即可，修饰语要求不严：
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。夹对小，这两个字分别修饰城、苑。
结束语颔联与颈联对仗的标准很简单，词性对仗、平仄对仗。
但是千万不要太拘束，从平仄相对来说，有些位置的字，不必对仗，还有变格例如平平仄平仄和平平仄仄仄，也不能完全平仄相对，但是在唐朝五七律中比比皆是。
从词性和门类对仗来说，很多优秀的对仗都是宽对，而不是过于拘束的工对。
学明白了如何使用宽对，才算真正入门。
@老街味道