“3的补码是0000011.所以移码就是10000011”只是移码的概念，有人称为符号位取反的补码。但在表示float数中的阶码时，为了某种需要，是将求得的移码减去127记录的，就是说表示一个单精度浮点数的阶码是真正的移码-127的值，所以真正计算时要加上127。而要是bouble型浮点数就得加上1023了移码！所以“3的补码是0000011.所以移码就是10000011”和“移码就是127+3=130.所以是10000010”都是对的，只是这里还有点“一般”与“具体”的关系你不知道而已：前者是移码概念，后者是用移码表示浮点数阶码的具体方法。
真值：现实中真实的数值
机器数：计算机中用编码表达的数值，包括原码、反码、补码、移码等。
1》原码：保持原有的数值部分的形式不变，只将符号用二进制代码表示。0为正，1为负。
2》反码：原码数值部分各位取反，符号位：0为正，1为负。
3》补码：方法1：原码取反末尾加一，符号位：0为正，1为负。
方法2：从右到左遇见的第一个1的位置开始，第一个1位置右边所有的数值位全部取反，符号位：0为正，1为负
4》移码：补码的数值部分不变，符号取反，即得移码。反之亦然。
例如：已知x＝－1100101 ，求[x]补和[x]移。
x＝－1100101 ——》 [x]补＝10011011 ——–只将符号位取反—》[x]移＝00011011
同理，已知移码求原码的话 ，一步一步倒着推：先由移码 —》得补码—-》再得原码
其实很简单，先说结论吧，先把调整至D调，然后把所有弦的音升高半个音就行了，从低音到高音的唱名为12356，音名为bE，F，G，bB，C。
D调的21弦到17弦的定弦是（括号内是唱名）D(1)E(2)#F(3)A(5)B(6)
bE调的21弦到17弦的定弦则是（括号内是唱名）bE(1)F(2)G(3)bB(5)C(6)
===我是分割线====
古筝任何调每根弦的音名都是能用十二平均律算出来，这个不多说了。
我再来说说确定唱名：
古筝的转调方法是这样的：
#F <— B <— E <— A <— D —> G —> C —> F —> bB —> bE
这个链子（其实就是万恶的五度圈）是这样起作用的，向右转调就把本调的3升高半个音，然后把这个音看成1。
比如D调转G调，就是把所有D调的3（绿弦向上的第一根弦，向下的第四根弦，即第四、九、十四、十九弦）升高半个音，作为G调的1。
这样的话我们可以推出，要是向左走就要把所有的1调成7，在看成3就行了。
用这样的方式我们就可以推导出所有的唱名和音名。
然后这个五度圈的转调，要出现降记号是必须要越过bB的，所以按照上面的方法这个过程就是：
1，列出D调的唱名：
2，把所有的3写成1，然后按照1的位置写出其他的音
3，就按照这个方法可以随便写了，我就写到bE吧
红色的是有颜色的弦，
下面我们来看看这个过程中升了半个音的弦（3变成4看成1这个过程），我用黄色框在一个八度内表示：
可以看出，从D到bE，其实就是把一个八度内所有弦都调高了半个音。
二，推广
同样，我们可以很简单的知道一个结论，无论是从D到#D，还是A到#A，他们的调音方法都是直接从没有升号的调把所有弦升高半个音。比如你要调bG调，其实就是把G调全部调高半个音。
当然。这又给我们带来一个问题，就是：你说的都是升高音，可不可以不按照五度圈直接降低呢？
比如如果需要bD调，我们就需要 D —> G —> C —> F —> bB —> bE —> bA —> bD
按照上面的方法就是先调C调再全部升高，好麻烦，可不可以直接从D开始，全部降低半个音不就是bD了吗？
答案是可以，而且应该就这么做，原因是古筝调音是有局限的，一根弦调高一个全音其实很容易把弦崩断（调过《西域随想》的小盆友应该有体会）
而且上面的调音方法是有局限的，那就是正着调反着调出来的音唱名不一样：
如上面的图，其实两个bE的唱名都不一样一个是12356，另一个是61235，因为一个是升高弦的音高一个是降低弦的音高的原因，这就是为什么 @陈川 给的定弦是61235的原因，但是这个定弦对应的音名应该是6（C），1（bE），2（F），3（G），5（bB）才对。所以D到bD是完全可以降低的，而且比升高的方法要更好，因为隔得更加近。具体到调音来看，采取哪种方法还是要根据音乐作品的规定来调整，如果没规定，当然哪个方便调哪个啦。同时利用升高降低的方法，无论哪个调都可以最多让每根弦升高或者降低每半音便可以到达。下面附上我自己打的参考转调表：其实上面的文字里有一个错误我希望大家能认真看特地没改，然而一年过去了，仍然没人发现不开心~~o(>_<)o ~~