浅显：词义：简明易懂的（事物和道理）1表示（字名、内容）简明容易懂，强调显示很明白意思。2论述太简单，达不到人们期望的结果。反义词：深奥、深刻、艰深等近义词：简单、肤浅、简明、浅易等工整：细致整齐，不潦草语无伦次：话讲得乱七语无伦次\浅显,意思浅显：词义：简明易懂的（事物和道理）1表示（字名、内容）简明容易懂，强调显示很明白。2论述太简单，达不到人们期望的结果。反义词：深奥、深刻、艰深等近义词：简单、肤浅、简明、浅易等工整：细致整齐，不潦草语无伦次：话讲得乱七
“唯恐天下不乱”是指希望天下大乱以达到自身的目的。出处“唯恐天下不乱”出自《菜根谭》：“是小人，欢喜君子犯过，唯恐天下不乱也；是君子，耻听小人之恶，不忍世间纷争也。”。《菜根谭》是以处世思想为主的格言式小品文集，采用语录体，揉合了儒家的中庸思想、道家的无为思想和佛家的出世思想的人生处世哲学。从结构上《菜根谭》文辞优美，工整，含义深远，耐人寻味，是一部有益于人们陶冶情操、磨炼意志、奋发向上的通俗读物。作者以“菜根”为本书命名，意谓“人的才智和修养只有经过艰苦磨炼才能获得”。正所谓“咬得菜根，百事可做”。造句1、他们俩本来就有矛盾,你还搬弄是非，唯恐天下不乱。2、这些人平时最喜欢道听途说，唯恐天下不乱。3、他是个上窜下跳的政治小丑，到处煽风点火，唯恐天下不乱。4、这种混乱状况确实给一些唯恐天下不乱的人的活动，提供了一方面的有利条件。
从前面的叙述中，我们了解到词的对仗是很自由的。但这并不是说词里面就没有很标准的如律诗般工整的对仗，也叫工对。这里的工对也就是严对, 要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同 三个基本原则。例如，北宋晏几道的《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
〇仄平平〇仄平，〇平〇仄仄平平。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。〇平〇反平平反，〇反平平〇仄平。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。平仄仄，仄平平，〇平〇仄仄平平。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！〇平〇反平平仄，〇反平平〇厌平。这首词的第三、四两句“〇平〇仄平平仄，〇仄平平〇仄平”必须对仗，因为这词调是从律诗脱胎出来的，变动很小，所以这个对仗是工整的。
再如柳永的《西江月》：凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。〇仄〇平平仄，〇平〇仄平平。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。〇平〇仄仄平平，〇仄平平〇仄。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。〇仄〇平平仄，〇平〇仄平平。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。〇平〇仄仄平平，〇仄平平〇仄。
这个词调的上、下阕首两句六言固定要用对仗，这首先是因为两句句子的平仄格式都是“〇仄〇平平仄，◦平〇仄平平”，属于平仄相对的律句，从 而为对仗提供了形式基础。我们以辛弃疾词集中收的十五首《西江月》来看，其中只有《和赵晋臣敷文赋秋水瀑泉》一首的起首两句为“八万四千偈后， 更谁妙语披襟”不用对仗，其余十四首都用了对仗。
而且其他作者在上、下 阕首两句用对仗的很多，例如：堂上谋臣樽俎，边头将士干戈。今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。（刘过）明月别枝惊鹊。清风半夜鸣蛘。七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾）宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。相见不如不见，有情还似无情。（司马西月淡窥楼角，东风暗落檐牙。
幽思屡随芳草，闲愁又似杨花。（史达祖）我们只是列举了《西江月》词调中对仗的两句，让大家看看前人是如何在词里对仗的。从以上例子可以看出，平仄都对立，对仗也工整。除了上面 的例子，工整对仗的词调也比较多。例如：《渔歌子》中间两个三言句“平平仄，仄平平”，例用对仗，如：青箬笠，绿蓑衣。
（张志和）烟幂幂，日迟迟。（和凝）山月照，晓风吹。（管道升）酒盈杯，书满架。（李均）烟际柳，雨中蒲。（完颜寿）《阮郎归》换头两个三言句“平仄仄，仄平平”，对仗也很工整：花露重，草烟低。（欧阳修）兰佩紫，菊簪黄。（晏几道）微雨过，小荷翻。（苏较）春睡觉，晚妆残。
（李煜）《踏莎行》上、下阕开头两个四言句“仄仄平平，平平仄仄”，例用对仗：留恨城隅，关情纸尾。雾失楼台，月迷津渡。（贺铸）芳草平沙，斜阳远树。薄劣东风，夭斜落絮。（张元干）春色将阑，莺声渐老。密约沉沉，离情杳杳。（寇准）候馆梅残，溪桥柳细。寸寸柔肠，盈盈粉泪。
（欧阳修）细草愁烟，幽花怯露。带缓罗衣，香残蕙炷。（晏殊）衾凤犹温，笼鹦尚睡。翠幕成波，新荷贴水。（张先）《南歌子》（单调）用很工整的五言对仗起“仄仄平平仄，平平仄仄平”，例如：转盼如波眼，娉婷似柳腰。（温庭筠）柳色遮楼暗，桐花落砌香。（张泌）驿路侵斜月，溪桥渡晓霜。
（吕本中）《忆江南》中间两句七言“〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平”，平仄对立，对仗工整：弱柳从风疑举袂，丛兰袠露似沾巾。（刘禹锡）桂子冈峦金粟富，芙蓉洲渚彩云间。（瞿宗吉）山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。（白居易）帆去帆来天亦老，潮生潮落曰空沉。
（王琪）宝髻玲珑欹玉燕，绣中柔腻掩香罗。（周邦彦）其他诸如《南歌子》（双调）上、下阕两个五言起句，《长相思》前后片第一、二两个三言等对仗都比较工整。我们知道，最初词句本不要求对仗，只是由于词的一些字数相同，词人偶尔用对仗来加强艺术效果，由此逐渐成了严格的规范。
在词里使用对仗比不使用对仗读起来感觉要好，但也并不是说，词里就必须使用对仗。其实古代就有作家打破这个规范，同样是《西江月》这个词调，如张孝祥所作的头两句：“问讯湖边春色，重来又是三年”；过片两句是“世路如今 已惯，此心到处悠然”都不是对偶句子。
又如词谱虽规定《渔歌子》中间两 个三言句例用对仗，但不作对仗的也不少。如蒲寿岁作“牢系缆，寥花湾”; 无名氏作“系楫去，本无机”就不是偶句。明白这个道理，当读到某些词牌的某些句子有的是用对仗，而有的不用对仗时，就不至于认为用对仗则合律，不用对仗即失律。